Queen tiye and nefertiti

Queen tiye dna
Hekashepes wikipedia
The mummy of queen tiye

•

Djéhoutynakht

Djéhoutynakht (identifié comme étant soit Djéhoutynakht IV, soit Djéhoutynakht V), est un ancien nomarque du nome du Lièvre (15^e nome de Haute-Égypte) tout à la fin de la XI^e ou au début de la XII^e dynastie. Il est connu pour son cercueil extérieur peint (communément appelé le « cercueil Bersha »), aujourd'hui exposé au Museum of Fine Arts de Boston avec ses autres objets funéraires.

Biographie

[modifier | modifier le code]

Autrefois considéré comme ayant vécu sous le règne du pharaon Sésostris III de la XII^e dynastie, l'analyse de son mobilier a permis de déduire qu'il a en fait vécu à une période antérieure, bien qu'un certain degré d'incertitude subsiste : il est très difficile de retracer la famille et les événements de la vie de Djéhoutynakht, et la seule relation certaine est celle avec sa femme, également nommée Djéhoutynakht. Ce nom était très courant à cette époque et on connaît six nomarques le portant, dont deux — respectivement le quatrième et le cinquième — étaient mariés à une femme portant le même nom

•

DescriptionThe outer coffin of the local governor Djehutynakht of Deir el-Bersha is perhaps the finest Middle Kingdom coffin in existence. Like the second coffin that once nested inside it, the rectangular outer coffin was made of massive planks of imported cedar, pegged together and decorated on both its inner and outer faces. The paintings and inscribed funerary texts were intended to facilitate Djehutynakht's passage to the afterlife and to sustain his ka in eternity.

While coffins of later periods would feature elaborate exterior decoration, those of the early Middle Kingdom were relatively plain on the outside, but beautifully embellished inside, where the offering scenes often parallel those seen in painted tombs. The paintings on the interior of Djehutynakht's coffin are masterpieces, exquisitely detailed in thick, vividly colored paint. The artist's painstaking brush strokes and eloquent use of shading produced a level of realism rarely surpassed in Egyptian art. The primary scene is on the left side of the coffin at the location where Djehutynakht's head once faced. The

•

Introduction

Ali M.F., 2003. Comparison study of Blue and green pigments from the third intermediate period till the Greek Roman Period. Egyptian Journal of Analytical Chemistry, 12: 21-30.

Ambers J.C., 2010. The Nebamun Wall Paintings: Conservation, Scientific Examination and Re-Display Materials and Techniques of the Paintings: Pigments. British Museum Press: 1-18.

Bikiaris D., Daniilia Sr., Sotiropoulou S., Katsimbiri O., Pavlidou E., Moutsatsou A.P., Chryssoulakis Y., 1999. Ochre^_differentiation through micro-Raman and micro-FTIR Spectroscopes: application on wall paintings at Meteora and Mount Athos, Greece. Spectrochimica Acta A, 56: 3-18.

Borque A.G., Ruiz-Moreno S., López-Gil Serra A., 2004. Application of near infrared Raman spectroscopy to the analysis of historical documents. ICOM-CC Working Group Graphic Documents Interim meeting, Ljubljana, Slovenia, March 11-12: 73-74.

Castro K.Z., Pérez-Alonso M., Rodriguez-Laso M.D., Fernández L.A., Madariaga M.Z.J., 2005. On-line FT-Raman and dispersive Raman Spectra database of artists’ Materials (e-VISART database).